小说以一个富有镜头表现感的雷暴场景开局，拉开反腐大幕。

此后的情节故事，也是悬念丛生，环环相扣，几乎每一位读者都在迫不及待地想知道最后的结局。

这种写作手法，更类似于剧本的写作，更容易让人得到“爽”感。

这种感官的快感，却会削弱小说的张力与内涵，很少会让人会在文笔与叙述的技巧上沉思。

这一点，阎真的《沧浪之水》做的更好。

不仅仅是一部官场小说，更是现实主义题材的一部巅峰力作。这部作品通过人物的人生经历，将时运转移中的人性百态与人情翻覆，将权力与金钱对知识分子的精神挤压与价值毁灭，均深刻地一一道破。

并没有停留在官场情节的表象，而是触及人的灵魂，通过政治仕途的变化，来描绘主角池大为这个知识分子在精神世界里妥协、适应与蜕变的全过程。

阎真的文笔娓娓道来，叙述上行云流水，对人物的刻画，用近乎白描和不动声色的细节陈述，写活了池大为与马垂章两个人物。

相对于《人民的名义》，从人物的设定上也借鉴了戏剧的冲突与集中。

小说中的人物之间有着千丝万缕的交叉关系，正面人物侯亮平与反面人物高育良、祁同伟更是师生关系、同门关系，双方的较量更是浓缩了感情、权力与阴谋的多重元素，这样的情节搬到荧屏上，自然而然会拥有戏剧性的冲突。

但最大的问题在于：人物的复杂性刻画上，失之于脸谱化。

特别是主角侯平亮，更多地像是一个秉承天命而来，从石头里横空出世的孙悟空，他无所畏惧，坚定反腐，哪怕身陷对手制造的莫须有陷阱，他也总有三根毫毛护体，成功逆转命运。

如果不是主角光环加持，估计要被剧中的一帮大佬们，吃的连渣都不剩。

这也是这部小说和电视剧最大的诟病之一。

改吧

少点所谓戏剧冲突性，多写点人性的复杂以及社会的批判。

小说归小说，将来剧本归剧本。

1993年的冬天，方明华就这么度过。

外面，文坛延伸到文艺界都围绕“人文精神大讨论”吵翻了天，但方明华在温暖的家里写着一个有些残酷的故事。

时间到了十二月下旬，这天下午，方明华正在书房里码字，就听到门外传来一阵急促的上楼声，紧接着书房门被推开，女儿蕊蕊背着书包跑了进来。

“爸爸，爸爸，我小姨回来啦。”

“你小姨？从美国回来了？”方明华听了略感惊讶。

“是呀，今天放学她去接我们了，现在在楼下呢。”

“哦，那下去吧。”方明华关掉电脑，拉着女儿的手下了楼，就看到李丽正看着儿子乐乐画画。

小家伙很显摆的把以前画的奥特曼递给李丽看，获得了小姨的称赞。

李丽穿着一件白色的高领毛衣，紧身牛仔裤，已经换上家里给客人准备的大棉拖。

方明华发现，李丽在美国呆了好几年，容颜似乎没发生什么变化。

这结婚和没结婚都一样啊。

哦.对她来说，似乎就一样。

李丽看到方明华拉着小姑娘的手下来，甜甜叫了声：“姐夫。”

“丽丽，放寒假了？什么时候回来的？”方明华招呼道。

“昨天。今天没事我就过来，我表姐呢？”

“还没下班，不过也快了。”方明华回答道：“一会一起吃饭。”

两人坐在沙发上，闲聊起来。

“姐夫，你最近在写啥小说？”

“再写一篇官场反腐小说。”方明华把小说内容简单说了一遍。

“哇，怎么听起来像英国作家迈克尔·道布斯写的小说《纸牌屋》？”李丽感到很惊讶。

“别乱说哦，两码事。”方明华笑道。

《纸牌屋》两次改编成电视剧，1990年英国BBC将其改编成电视剧后广受好评，被评为英国史上最伟大的政治剧之一。

“我要看看。”李丽好奇心起来了。

“行，不过别急，你姐马上就回来了，先吃饭，吃完饭看。”

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